O homem de ciência e o chamado amador

«E, ao mesmo tempo que o profissional, no ramerrame esmagador do seu trabalho, utilizava, aplicava, aperfeiçoava e simplificava processos, o homem de ciência e o chamado amador (e quantas vezes estas duas denominações não andam juntas) deduziam, estudavam, inventavam, ensinavam.» in Boletim Photographico - Um programa simples (1900) 

Rua da Ponte Nova, Porto, calótipo, ca. 1850, Frederick William Flower, publicado em O Tripeiro

A fotografia e a inclemência do tempo

Em 1874, J. Laurent fotografou El Perro Semihundido de Francisco de Goya no seu entorno original: os muros da Quinta del Sordo, a casa de Goya. Na fotografia distingue-se claramente um rochedo e duas pequenas manchas que parecem ser aves. Na obra original, actualmente no Museu do Prado, em Madrid, já mal se vê a rocha e os pássaros desapareceram. O cão olha agora para o vazio. A fotografia, até no ofício aparentemente inócuo da reprodução de obras de arte, olha para o passado e anuncia-nos a inclemência do tempo.

Os Salões Fotográficos de Londres e Walter L. Colls

O Salão Fotográfico e os seus portafólios, inícios e propósito, etc., com as respectivas fotogravuras: 1895 e 1896. A ler e a ver em The PhotoSeed Archive.

Fotografia Pictórica

O ensaio «Fotografia Pictórica» foi publicado na edição de Novembro de 1899 da revista Scribner’s Magazine e ilustrado com fotografias da autoria de Stieglitz. O texto é um resumo das suas ideias e prática fotográfica e discute técnicas alternativas, fundamentais para a linha estética do pictorialismo.

Alfred Stieglitz, Consertando as Redes, fotogravura, 1894

O pictorialismo e a fotomontagem

Henry Peach Robinson (1830-1901) e Oscar Rejlander (1813-1875) inauguraram a escola (o pictorialismo) com as suas fotomontagens e os que se seguiram burilaram os métodos. 

Oscar Gustav Rejlander, Tempos Difíceis, ca. 1860

Henry Peach Robinson, Páscoa no Norte, 1890