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| Pré-apresentação em Coimbra. Fotografia de Carlos M. Fernandes. |
«O Lápis Mágico»
Já está publicado e à venda.
O homem de ciência e o chamado amador
«E, ao mesmo tempo que o profissional, no ramerrame esmagador do seu trabalho, utilizava, aplicava, aperfeiçoava e simplificava processos, o homem de ciência e o chamado amador (e quantas vezes estas duas denominações não andam juntas) deduziam, estudavam, inventavam, ensinavam.» in Boletim Photographico
- Um programa simples (1900)
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A fotografia e a inclemência do tempo
Em 1874, J. Laurent fotografou El Perro Semihundido de Francisco de Goya no seu entorno original: os muros da Quinta del Sordo, a casa de Goya. Na fotografia distingue-se claramente um rochedo e duas pequenas manchas que parecem ser aves. Na obra original, actualmente no Museu do Prado, em Madrid, já mal se vê a rocha e os pássaros desapareceram. O cão olha agora para o vazio. A fotografia, até no ofício aparentemente inócuo da reprodução de obras de arte, olha para o passado e anuncia-nos a inclemência do tempo.
Os Salões Fotográficos de Londres e Walter L. Colls
O Salão Fotográfico e os seus portafólios, inícios e propósito, etc., com as respectivas fotogravuras: 1895 e 1896. A ler e a ver em The PhotoSeed Archive.
Fotografia Pictórica
O ensaio «Fotografia Pictórica» foi publicado na edição de Novembro de 1899 da revista Scribner’s Magazine e ilustrado com fotografias da autoria de Stieglitz. O texto é um resumo das suas ideias e prática fotográfica e discute técnicas alternativas, fundamentais para a linha estética do pictorialismo.
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| Alfred Stieglitz, Consertando as Redes, fotogravura, 1894 |
O pictorialismo e a fotomontagem
Henry Peach Robinson (1830-1901) e Oscar Rejlander (1813-1875) inauguraram a escola (o pictorialismo) com as suas fotomontagens e os que se seguiram burilaram os métodos.
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| Oscar Gustav Rejlander, Tempos Difíceis, ca. 1860 |
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Henry Peach Robinson, Páscoa no Norte, 1890
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Directamente da natureza
«(...) é nossa opinião que a melhor arte foi feita directamente da natureza e que nenhuma "intenção" necessita de expressão.» in Peter Henry Emerson, «Fotografia, Uma Arte Pictórica», Naturalistic Photography for Students of Art, 1889.
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| Peter Henry Emerson, As Grilhetas do Inverno, fotogravura, ca. 1890 |
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| Peter Henry Emerson, O Pescador Solitário, fotogravura, ca.. 1890 ´ Do álbum Marsh Leaves, publicado em 1895. |
Miniaturas
«As fotografias obtidas sobre marfim, ou sobre substâncias inventadas que imitam o marfim, e coloridas à mão a imitar a natureza, como as que podemos ver nos estabelecimentos dos senhores Dickinson, Claudet, Mayall, Kilburn, etc., são tudo o que é preciso para satisfazer a simples necessidade de retratos, e, em certos casos, podem mesmo ser classificados como produções artísticas de um tipo pouco comum.» in Lady Elizabeth Eastlake, «Fotografia».
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| Miniatura de Gugliemo Faija do Príncipe Alberto Aguarela s/ marfim, 1862, com base em fotografia de John Edwin Mayall |
«Sempre e Nunca»
«Reparei até num excelente pequeno grupo escultórico de que infelizmente não tomara nota do número e, quando quis saber o tema, reli quatro vezes o catálogo, sem resultado. Acabou por ser o senhor que amavelmente me informou que se chamava Sempre e Nunca. Senti-me sinceramente desolado por ver que um homem de verdadeiro talento cultivava inutilmente o rébus.» in Charles Baudelaire, «O Público Moderno e a Fotografia» (1859)
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| Sempre e Nunca, Pierre-Eugène-Émile Héber, 1863, bronze (Desconhece-se a localização do gesso original, de 1859.) |
«Beaudelaire»
«Uma vez que a fotografia nos dá todas as garantias desejáveis de exactidão (acreditam nisso, os insensatos!), a arte é a fotografia.» in Charles Baudelaire, «O Público Moderno e a Fotografia» (1859)
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| Carte-de-visite de Baudelaire por Carjat com inscrição à pena «Beaudelaire» |
A perfeição é impossível
«Não é perfeita, porque a perfeição é impossível, mas raramente vi algo assim tão bom.»
Carta de 6 de Outubro de 1863 de Baudelaire para Étienne Carjat
Carta de 6 de Outubro de 1863 de Baudelaire para Étienne Carjat
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| Étienne Carjat, retrato de Baudelaire, 1863 |
Conhecimento do mundo
«A fotografia providencia este conhecimento ao mundo. É a testemunha ajuramentada de tudo o que se apresenta diante dela. (...) O que são as suas representações do fundo dos oceanos e da superfície da Lua – do lançamento do Marlborough (...)» in Lady Elizabeth Eastlake, «Fotografia»
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| Thomas Richard Williams, vista do lançamento à água do Marlborough, daguerreótipo estereoscópico, 1855 |
A cooperação da electricidade com a fotografia
«Aquele que era o objectivo principal de Niépce nos primeiros
alvores da arte, isto é, transformar a chapa fotográfica numa superfície
passível de ser impressa, o que tinha sido realizado de boa-fé pelos
senhores Fox Talbot, Niépce de Saint-Victor e outros, mas por métodos
demasiado complicados para o seu uso prático, é agora feito pela cooperação
da electricidade com a fotografia com uma simplicidade e perfeição
que preenchem todas as condições. Esta invenção é obra do Sr. Pretsch,
de Viena.» in Lady Elizabeth Eastlake, «Fotografia» (1857)
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| Paul Pretsch, Tesouros da Arte Fotográfica, 1856 |
O uso do colódio
«O Daguerre deste Niépce foi um compatriota nosso - o Sr. Scott Archer
- que tem direito à fama não só por este extraordinário melhoramento,
como pela generosidade com que o deu a conhecer ao público. O nascimento e a ascendência do colódio estão entre os recentes prodígios
da época. O algodão-pólvora – uma descoberta em parte francesa, em
parte alemã – não passa de uma criança nos anais da ciência química;
e o colódio, que é uma solução deste composto em éter e álcool, é o seu
resultado.» in Lady Elizabeth Eastlake,
«Fotografia» (1857)
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Scott Archer, Sparrow House, Ipswich, colódio, ca. 1856 |
Os melhoramentos do daguerreótipo
«Pode acrescentar-se que tudo o que tem sido feito desde então quanto
ao daguerreótipo são melhoramentos na mesma direcção. Este tem
o cunho de uma grande invenção – não requer nem admite nenhum desvio
essencial do seu processo. Aqueles que têm contribuído para o aperfeiçoar
são da mesma raça do inventor. O primeiro [Fizeau], ao utilizar uma solução
de cloreto de ouro, protegeu o daguerreótipo do desgaste e deu-lhe um acabamento e uma qualidade mais elevados.» in Lady Elizabeth Eastlake, «Fotografia» (1857)
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| Hippolyte Louis Fizeau, Excursões Daguerrianas, década de 1840 |
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